福建师范大学19春《文学创作论》在线作业1.2【标

作者: 奥鹏周老师 分类: 福建师范大学 发布时间: 2019-07-10 14:28
福师《文学创作论》在线作业二-0005
试卷总分:100    得分:0
一、 单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
1.*'中 国古典诗论中所经常强调的比兴手法,其中比就是比喻,主要遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
D.相同联想
 
 
2.观察的最后任务是____。
A.把握局部
B.把握整体
C.要在局部上把握主要特征
D.要在整体上把握住主要特征
 
 
3.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法,其中比就是比喻,主要遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
D.相同联想
 
 
4.*诗歌形象是____。
A.生活特征、自我感情特征二位一体
B.自我感情特征和符号特征二位一体
C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
D.生活特征和符号特征二位一体
 
 
5.*' 在人的五官感觉中,最重要的无疑是____
A.视觉
B.听觉
C.嗅觉
D.触觉
 
 
二、 判断题 (共 45 道试题,共 90 分)
1.*'长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
A.错误
B.正确
 
 
2.如果诗歌只能白描,只能准确地捕捉客观生活的特征, 那么,作为一种抒情文学, 它所获得的自由还是相当有限的,而且这种有限的自由中, 还有一部分是近乎散文的自由,还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
A.错误
B.正确
 
 
3.*'深思,没有思想,情感也不深。当代文学,尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
A.错误
B.正确
 
 
4.自身反差是事物、人物之间的反差,相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A.错误
B.正确
 
 
5.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。
A.错误
B.正确
 
 
6.诗与散文只能表现已经意识到的情感,而大量的情感在潜意识中。
A.错误
B.正确
 
 
7.感情当然是审美的核心,但是只是核心而已,它不但和感觉联系在一起,而且还和智性有着深刻的联系。
A.错误
B.正确
 
 
8.趣味,作为 一种主体的审美情操,它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
A.错误
B.正确
 
 
9.假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样,二者是平衡的。
A.错误
B.正确
 
 
10.表象的变异是绝对自由的。
A.错误
B.正确
 
 
11.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。
A.错误
B.正确
 
 
12.好的比喻,是可以使特征发出想象的,能代替正面的直接的描写。
A.错误
B.正确
 
 
13.诗歌形象分 化为叙事性的和抒情性的两种样式。
A.错误
B.正确
 
 
14.艺术想象就其普遍性而言,一切艺术形式的规律是相同的;就其特殊性而言,各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
A.错误
B.正确
 
 
15.*'直 接抒发感情,要感染人,自然在量上要放大,也就是要强化。强化就是把一切都强化。
A.错误
B.正确
 
 
16.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向,所谓集中定向,就是有选择地指向某一对象或某一属性,而不注意其他方面。
A.错误
B.正确
 
 
17.从根本上来说,作家的特殊心理素质就是多情,多愁善感。
A.错误
B.正确
 
 
18.*表象的变异是绝对自由的。
A.错误
B.正确
 
 
19.法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说,艺术力求形似的是对象的全部,而非某些东西。
A.错误
B.正确
 
 
20.因果性是一种必然性,情节的根本要素是“突转”,“突转”必须是偶然的,是出乎意外的,异常的,也就是越出了常轨,超越了必然性的。
A.错误
B.正确
 
 
21.不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性,又有历史的灵活性。
A.错误
B.正确
 
 
22.诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来,而且结合得很奇特,形成一种独特的假定性结构,创造一种特殊意象符号。
A.错误
B.正确
 
 
23.诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情, 又从感情到感觉的过程,人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
A.错误
B.正确
 
 
24.*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来,而且结合得很奇特,形成一种独特的假定性结构,创造一种特殊意象符号。
A.错误
B.正确
 
 
25.*'不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性,又有历史的灵活性。
A.错误
B.正确
 
 
26.文学形式要成为一种成熟的形式,它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
A.错误
B.正确
 
 
27.*'诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情, 又从感情到感觉的过程,人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
A.错误
B.正确
 
 
28.*'诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征,只能是类型的特征。
A.错误
B.正确
 
 
29.有机统一的 原则,是文学形式的基本原则。
A.错误
B.正确
 
 
30.*极化感情,使感情负荷达到超常的强量是一种美,反之不以超常强量的夸张为能事,抑制强度,让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
A.错误
B.正确
 
 
31.真实性和假定性都是绝对的。
A.错误
B.正确
 
 
32.*'从根本上来说,作家的特殊心理素质就是多情,多愁善感。
A.错误
B.正确
 
 
33.*在 形象的胚胎结构中,情感是最为重要的,这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
A.错误
B.正确
 
 
34.艺术形象是 再现生活和表现作家自我的统一。
A.错误
B.正确
 
 
35.“*性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。
A.错误
B.正确
 
 
36.生活特征是纷繁的,确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系, 不完全以事物本身为准, 这要看作家此时占优势的情趣的性质。
A.错误
B.正确
 
 
37.概括性使诗的意象不容易老化。
A.错误
B.正确
 
 
38.科学的想象是一种抽象的普遍性推理,文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
A.错误
B.正确
 
 
39.*概括性使诗的意象不容易老化。
A.错误
B.正确
 
 
40.*'科学的想象是一种抽象的普遍性推理,文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
A.错误
B.正确
 
 
41.*注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向,所谓集中定向,就是有选择地指向某一对象或某一属 性,而不注意其他方面。
A.错误
B.正确
 
 
42.从写作来说,工夫不仅仅在于找到主要特征,而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中,叫做立主脑,减头绪。没有减头绪的魄力,文章就可能很芜杂。
A.错误
B.正确
 
 
43.* 自身反差是事物、人物之间的反差,相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A.错误
B.正确
 
 
44.*'如果诗歌只能白描,只能准确地捕捉客观生活的特征, 那么,作为一种抒情文学, 它所获得的自由还是相当有限的,而且这种有限的自由中, 还有一部分是近乎散文的自由,还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
A.错误
B.正确
 
 
45.变*异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
A.错误
B.正确
福师《文学创作论》在线作业一-0002
试卷总分:100    得分:0
一、 单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
1.*'中 国古典诗论中所经常强调的比兴手法,其中比就是比喻,主要遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
D.相同联想
 
 
2.( )是客观 对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
A.情感
B.形象
C.形式
D.审美
 
 
3.*'诗的感觉要摆脱散文的原始感觉,通过____把感觉、感情和智性统一起来,把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A.想象
B.观察
C.沉思
D.描绘
 
 
4.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法,兴则遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
D.相同联想
 
 
5.在创作过程中,形式规范的预期作用,具体表现为____。
A.对想象的诱导
B.对想象的规范
C.对想象的限制
D.对想象的制定
 
 
二、 判断题 (共 45 道试题,共 90 分)
1.*'诗与散文只能表现已经意识到的情感,而大量的情感在潜意识中。
A.错误
B.正确
 
 
2.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征(规范)的三维一体。当这三个要素形成一个结构时,就产生了形象,形象的功能并不等于三个要素之和,而是大大地超过了三个要素。
A.错误
B.正确
 
 
3.*'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉,它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A.错误
B.正确
 
 
4.*真 实性和假定性都是绝对的。
A.错误
B.正确
 
 
5.变质, 主要指的是, 诗歌的描写对象,其外在形态基本没有变化,或变化较小,而其内在涵义却大大变化了。
A.错误
B.正确
 
 
6.*'不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性,又有历史的灵活性。
A.错误
B.正确
 
 
7.* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
A.错误
B.正确
 
 
8.表象的变异是绝对自由的。
A.错误
B.正确
 
 
9.* '作家的“同化”作用,是象科学家那样被动的,作家的美感经验,是接受外来信息的容器,是静止的。
A.错误
B.正确
 
 
10.* 自身反差是事物、人物之间的反差,相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A.错误
B.正确
 
 
11.艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
A.错误
B.正确
 
 
12.* 因果性是一种必然性,情节的根本要素是“突转”,“突转”必须是偶然的,是出乎意外的,异常的,也就是越出了常轨,超越了必然性的。
A.错误
B.正确
 
 
13.作家的“同化”作用,是象科学家那样被动的,作家的美感经验,是接受外来信息的容器,是静止的。
A.错误
B.正确
 
 
14.*'从根本上来说,作家的特殊心理素质就是多情,多愁善感。
A.错误
B.正确
 
 
15.* 组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
A.错误
B.正确
 
 
16.形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用, 但不是分别起作用, 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。
A.错误
B.正确
 
 
17.有特点,就不是一般的总体的,而是一个点。这就是细节,细节不是全部。 全部不及细节, 因为它能唤起经验记忆,让读者去补充它。
A.错误
B.正确
 
 
18.*极化感情,使感情负荷达到超常的强量是一种美,反之不以超常强量的夸张为能事,抑制强度,让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
A.错误
B.正确
 
 
19.深思,没有思想,情感也不深。当代文学,尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
A.错误
B.正确
 
 
20.生活的真实性受到艺术假定性的制约,而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
A.错误
B.正确
 
 
21.*'如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征,那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
A.错误
B.正确
 
 
22.*'诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征,只能是类型的特征。
A.错误
B.正确
 
 
23.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用, 但不是分别起作用, 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。
A.错误
B.正确
 
 
24.文学形式要成为一种成熟的形式,它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
A.错误
B.正确
 
 
25.感情当然是审美的核心,但是只是核心而已,它不但和感觉联系在一起,而且还和智性有着深刻的联系。
A.错误
B.正确
 
 
26.*' 在现代新诗中还有一种类似白描的手法,这种手法的特点不在形象意蕴的质变,而在于感觉和知觉的量度。
A.错误
B.正确
 
 
27.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。
A.错误
B.正确
 
 
28.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
A.错误
B.正确
 
 
29.内容决定形 式是绝对的无条件的。
A.错误
B.正确
 
 
30.诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉,它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A.错误
B.正确
 
 
31.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。
A.错误
B.正确
 
 
32.有机统一的 原则,是文学形式的基本原则。
A.错误
B.正确
 
 
33.*'假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样,二者是平衡的。
A.错误
B.正确
 
 
34.变异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
A.错误
B.正确
 
 
35.生活特征是纷繁的,确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系, 不完全以事物本身为准, 这要看作家此时占优势的情趣的性质。
A.错误
B.正确
 
 
36.自身反差是事物、人物之间的反差,相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A.错误
B.正确
 
 
37.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
A.错误
B.正确
 
 
38.有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
A.错误
B.正确
 
 
39.从根本上来说,作家的特殊心理素质就是多情,多愁善感。
A.错误
B.正确
 
 
40.如果诗歌只能白描,只能准确地捕捉客观生活的特征, 那么,作为一种抒情文学, 它所获得的自由还是相当有限的,而且这种有限的自由中, 还有一部分是近乎散文的自由,还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
A.错误
B.正确
 
 
41.*感情的单极化当然是非常重要的方法, 也是直接抒情唯一的方法。
A.错误
B.正确
 
 
42.艺术形象是 再现生活和表现作家自我的统一。
A.错误
B.正确
 
 
43.假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样,二者是平衡的。
A.错误
B.正确
 
 
44.*'诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情, 又从感情到感觉的过程,人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
A.错误
B.正确
 
 
45.*'从写作来说,工夫不仅仅在于找到主要特征,而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中,叫做立主脑,减头绪。没有减头绪的魄力,文章就可能很芜杂。
A.错误
B.正确
 

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