福师23春《文学创作论》在线作业一【标准答案】

福师《文学创造论》在线作业一-0002

试卷总分:100 得分:100

一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)

1.*\'中 国古典诗论中所常常着重的比兴方法，其间比即是比方，首要遵从____程序。

A.类似联想

B.附近联想

C.相反联想

D.一样联想



2.（ ）是客观 对象的首要特征和作家豪情的首要特征在幻想的假定性中一致。

A.情感

B.形象

C.方式

D.审美



3.*\'诗的感受要脱节散文的初始感受，经过____把感受、豪情和智性一致起来，把辩证思想和感受的变异结合起来。

A.幻想

B.调查

C.深思

D.描写



4.中国古典诗论中所常常着重的比兴方法，兴则遵从____程序。

A.类似联想

B.附近联想

C.相反联想

D.一样联想



5.在创造过程中，方式标准的预期效果，详细体现为____。

A.对幻想的诱导

B.对幻想的标准

C.对幻想的约束

D.对幻想的拟定



二、判别题 (共 45 道试题,共 90 分)

6.*\'诗与散文只能体现现已认识到的情感，而很多的情感在潜认识中。



7.* 形象是日子特征、自我情感特征和方式特征（标准）的三维一体。当这三个要素构成一个结构时，就发生了形象，形象的功用并不等于三个要素之和，而是大大地超越了三个要素。



8.*\'诗的感受结构有时并不限于视觉和听觉，它也能够是两种以上的感受的相互感应和相互浸透。



9.*真 实性和假定性都是肯定的。



10.蜕变， 首要指的是， 诗篇的描绘对象，其外在形状根本没有改变，或改变较小，而其内涵寓意却大大改变了。



11.*\'不一样艺术方式的特别标准有相对的安稳性，又有前史的灵敏性。



12.* 艺术形象的感染力首要取决于豪情的遍及性。



13.表象的变异是肯定自在的。



14.* \'作家的“同化”效果，是象科学家那样被迫的，作家的美感经历，是承受外来信息的容器，是停止的。



15.* 本身反差是事物、人物之间的反差，彼此反差则是在事物、人物本身在某一方面的反差。



16.艺术形象的感染力首要取决于豪情的遍及性。



17.* 因果性是一种必定性，情节的底子要素是“突转”，“突转”有必要是偶尔的，是出乎意外的，反常的，也即是越出了常轨，逾越了必定性的。



18.作家的“同化”效果，是象科学家那样被迫的，作家的美感经历，是承受外来信息的容器，是停止的。



19.*\'从底子上来说，作家的特别心思本质即是多情，多愁善感。



20.* 构成有机的结构的感受要素必定是.同类的。



21.方式的审美标准天然要对日子的特征作家情感特征起效果，　但不是别离起效果， 而是在幻想的结合部——变异了的感受和感觉上起效果。



22.有特色，就不是一般的整体的，而是一个点。这即是细节，细节不是悉数。 悉数不及细节， 由于它能引发经历回忆，让读者去弥补它。



23.*极化豪情，使豪情负荷到达超凡的强量是一种美，反之不以超凡强量的夸大为能事，按捺强度，让豪情以超凡的微量运转也是一种美的发现。



24.沉思，没有思想，情感也不深。今世文学，特别着重思想、哲学文化见识。思想家即是文学家。



25.日子的实在性遭到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会遭到日子*的实在性的制约。



26.*\'假如说作家的感触首要为了寻觅客观对象的首要特征，那么作家的调查就首要为了探究自我豪情的首要特征。



27.*\'诗的归纳性决议了诗人捕捉的日子特征，只能是类型的特征。



28.* 方式的审美标准天然要对日子的特征作家情感特征起效果，　但不是别离起效果， 而是在幻想的结合部——变异了的感受和感觉上起效果。



29.文学方式要变成一种老练的方式，它的审美标准的多样功用有必要占必定的优势。



30.豪情当然是审美的中心，可是仅仅中心罢了，它不光和感受联系在一同，并且还和智性有着深入的联系。



31.*\' 在现代新诗中还有一品种似白描的方法，这种方法的特色不在形象意蕴的突变，而在于感受和感觉的测量。



32.形象是豪情 特征、日子特征的二维结构。



33.构成有机的结构的感受要素必定是.同类的。



34.内容决议形 式是肯定的无条件的。



35.诗的感受结构有时并不限于视觉和听觉，它也能够是两种以上的感受的相互感应和相互浸透。



36.*\'内容决议形 式是肯定的无条件的。



37.有机一致的 准则，是文学方式的根本准则。



38.*\'假定性和传神性的对立是艺术形象的内涵对立,象全部对立相同，二者是平衡的。



39.变异即是通 过某一特点脱离本来的事物的全体特点取得变异的许多特点。



40.日子特征是纷乱的，断定首要特征并改动它与其他诸特征之间的关系， 不彻底以事物自身为准， 这要看作家此刻占优势的情味的性质。



41.本身反差是事物、人物之间的反差，彼此反差则是在事物、人物本身在某一方面的反差。



42.*抒发诗的优胜性在描写详细日子场景、 过程、 人物、对话中不能充沛发扬出来。



43.有意留意的本质是把事物的部分特点作为悉数特点。



44.从底子上来说，作家的特别心思本质即是多情，多愁善感。



45.假如诗篇只能白描，只能精确地捕捉客观日子的特征， 那么，作为一种抒发文学， 它所取得的自在仍是适当有限的，并且这种有限的自在中， 还有一有些是近乎散文的自在，还不彻底是诗篇艺术自身所特有的自在。



46.*豪情的单极化当然对错常重要的方法， 也是直接抒发仅有的方法。



47.艺术形象是 再现日子和体现作家自我的一致。



48.假定性和传神性的对立是艺术形象的内涵对立,象全部对立相同，二者是平衡的。



49.*\'诗人的抒发通常是阅历一个从感受到豪情， 又从豪情到感受的过程，人类感受更深一层次的机制是对本身感受的再感知。



50.*\'从写作来说，时间不只仅在于找到首要特征，而是扫除非首要特征。这在中国戏剧理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减条理。没有减条理的气魄，文章就能够很杂乱。